(黄杨木做家具的缺点)

　　沉香自古以来就是非常名贵的材料，亦是工艺品最上乘的原材料。明、清两代，宫廷皇室皆崇尚用此木制成各类文房器物，工艺精细，与犀角制作相同。由于沉香珍贵且多朽木细干，用之雕刻，少有大材。因此在拍卖市场上一旦有沉香木制作的大件物品出现，往往会有令人惊讶的表现。沉香林有使人修行增长的环境，林相优美，极适合游憩、灵修区之景观，对其他树种不产生排挤，祥和洁净的环境，使人心欢喜，心明性悟。

　　我依稀记得，有次我在为一家艺术收藏类网站撰稿时，看到有人这样评价沉香的雕刻：“沉香雕出来的东西真的太丑了。”

　　物以类聚，人以群分，我想无论在很多艺术市场，亦或是沉香收藏市场，经常会有一些人因为不了解文化和艺术的内涵而对艺术产生无尽的偏执理解。

　　比如电视里听过一些大师拉琴，有人感觉跟木匠锯木头声音也差不多。郎朗弹钢琴，有人会觉得弄只猫上去踩踩声音也差不多。

　　我想，这是可悲的，这注定与自身内涵与自身的素质水平有很大关系。

　　当然，这无关乎对任何个体的评论，只是对一直被贴上富贵阶层标签的沉香雕刻的一些认识和内涵，爱它懂它的人理解，就够了。

　　 因为，毕竟还是有很多爱香的人对它的雕刻之谜很是好奇，并抱有很大的期待。就像很多位香友会问：“沉香雕刻到底有多难？是怎么雕刻出来的？

　　沉香的雕刻难度有多大？

　　沉香本是倒埋土中的香树经数百上千年腐朽和再结晶粹化而成的精华，凝聚了木质和油脂两种材料，其香气醇厚内敛但质地不匀，特别是油脂部分又绷又脆，没有韧性，雕刻难度比普通木雕石雕要大十倍都不止。而且沉香木质很疏松很轻，即便是沉香的沉水货，手感也是很偏轻，就连最紧结的印尼沉香树，其木质也比其他木质要松软一些，与黄杨、花梨、紫檀等高硬度的木材相比甚远。

　　沉香是如何雕出来的？

　　首先，选料。无论是大件雕刻，还是小件雕刻。选料是很重要的一步，比如说开始就有裂纹的料子，就不适合做雕刻。而且有些朋友会问，沉香小件吊坠雕刻用的是车珠剩下来的料子，还用挑选吗？的挑，沉香雕刻也要因材施艺，不适合沉香雕刻的余下的料子，就算再好，也会被磨成粉末另作他用。

　　其次，构思。选好了料子，动刀之前，雕刻者必须调动全部的创作经验和生活积累，凝神静思，构思出最贴切最新颖最精妙的主题。一个成熟的沉香雕刻家，就在于他能够努力保留沉香原有的特色，创造出完美的具象和深远的意境，展现出创作者艺术思维的广度和深度，不是每一件雕刻品在雕刻的时候都能轻车熟路，有的可能长达半年。

　　再次，清理。构想逐渐成形，雕刻师还需要对完全原生沉香进行一番清理，并且尝试了解这件沉香的肌理质地、内部结构，以印证雕刻的预想能在多大程度上实现。

　　为何说沉香雕刻更需要精湛的技艺？

　　也是因为其雕刻太难，就拿红土来说，因为它经过硅化，它的地质不同、松紧不一很难用普通的刀法和手法雕刻。因而它的单位价值又相当的珍贵，一刀下去就是几千块，没有非常坚实的雕刻功底和原创的思维、应变能力是雕刻不了沉香的。所以很多雕刻师傅一般都会要求是十几年二十几年经验的老雕刻师。

　　再说说沉香雕刻的刀法，我记得有次听雕刻大师郑尧锦先生说：沉香雕刻的刀法极为特殊，比如说它有拖刀、抽刀、刮刀，与平常那些竹雕、木雕、石雕的切、铲，削是不同的。还有沉香雕刻那些特别小的部分，材质不稳定，肉眼又看不清的时候，要用心去雕，要用手上细微的感觉去雕。这种细微的控制力，没有艰苦的训练和实践是无法做到的。即便是在沉香中最为密实的红土层，它中间也依然含有一些木性，所以它的材质有时软、有时硬……在行刀中，也时常会感到，一会儿是木头、一会儿是石头的感觉，非常难以驾驭……

　　如果想将沉香雕刻件作为收藏品的话，除了要关注沉香自身的品质之外，沉香雕件的雕工亦是不可忽略的，如若在同等品质的材料下，沉香雕工可影响其价值翻倍。

　　好的沉香雕刻，可以囊括整个大千世界，无论是人物还是花鸟鱼虫、神兽，看上去都是栩栩如生、张力十足的画面，都充满着动感和生命力，只有这样的好的雕工更具备收藏的价值。

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